Звук в видеопроектах

Звук в видеопроектах

Несмотря на то, что для абсолютного большинства зрителей, звук к видеоряду, будь-то документальный фильм о дикой природе, сериал или полнометражный художественный фильм, является само собой разумеющимся явлением, над ним работают не меньше, а иногда даже и больше, чем над самой картинкой. При этом чаще всего на звук обращают внимание только тогда, когда становятся слышны какие-то дефекты, которых между прочим может быть великое количество. Когда же все сделано правильно и звуковая дорожка остается для зрителя незамеченной, обеспечивая при этом необходимую поддержку визуальному ряду, это является наивысшим признанием и похвалой для аудио команды.

Ниже мы рассмотрим некоторые основные моменты в работе над звуком к видео, их особенности и отличия от традиционных подходов при работе над аудио, например с музыкой.

Введение

В зависимости от комплексности проекта, над аудио рядом к фильму может работать целая команда, распределив между собой различные задачи по редактированию диалогов и их перезаписи, в случае необходимости, записи и синхронизации Foleys, эффектов и музыки. Сегодня все эти операции производятся в среде цифровых аудио станций, базирующихся на основе програмного обеспечения, которое позволяет не только записывать и редактировать аудио файлы, но и производить их комплексную обработку, а также автоматизировать многие процессы. В профессиональной видео индустрии используется практически исключительно програмное обеспечение Pro Tools от компании Avid (в прошлом Digidesign). Благодаря высокой степени совместимости с програмным обеспечением для редактирования видео (Avid и Final Cut), а также расширенному набору инструментов и возможностей для работы  с аудио для видео, Pro Tools получила широкое распространение и признание среди профессионалов.

Перед первым дублем

Работа над звуком в видеоопроектах начинается еще задолго до того, как оператор отснял первый дубль. Еще при чтении сценария, звукорежиссер производит анализ потенциальных проблем со звуком на съемочной площадке и пытается найти им решение, по возможности посещяет запланированные места съемок, чтобы оценить ситуацию на месте и быть готовым, возможно, к далеким от оптимальных акустическим условиям.

звук в видеопроектах

По окончанию съемок

Работа аудио команды над звуковым оформлением видео начинается как правило после того, как редактор закончил работу над первой версией видео ряда, так называемый Rough Cut (рафкат). Эта версия будет претерпевать некоторые изменения, но ее фундамент будет оставаться неизменным. Это является критическим пунктом, поскольку представляет собой своего рода отправную точку, после прохождения которой проект начинает приобретать свою форму и очертания.

Как правило, весь объем работ над звуком распределяется между несколькими отделами, каждый из которых параллельно занимается своей частью. При этом немалую долю занимает подготовительная фаза, в процессе которой весь аудио материал категоризируется и принимаются некоторые предварительные решения, влияющие на дальнейший процесс.

Диалоги

В зависимости от жанра, речь является пожалуй главным смысловым элементом аудио ряда. Дефекты и недочеты в речи могут не только сильно отвлекать зрителя от происходящего на экране, но и, в крайних случаях, привести к полному непониманию сюжета. Иногда главный редактор по тем или иным причинам (актерская игра, точность следования тексту) может выбрать неудачный с точки зрения звука дубль.

При этом, когда я говорю речь, я имею в виду и фоновые звуки, являющиеся неотъемлемой частью записанного на съемочной площадке аудио. Каждое помещение и каждый уголок на нашей планете имеет свое индивидуальное звучание, с характерными для него фоновыми шумами. Нас всегда окружают какие-то звуки. С абсолютной тишиой в нашей жизни мы практически никогда не сталкиваемся. Даже два дубля одной и той же сцены, отснятой в одном и том же помещении, на одном и том же месте, но с разницей всего в несколько минут, могут иметь существенно различающийся фоновый тон. Для примера, представим сцену, в которой два человека разговаривают на оживленной улице.

звук в видеопроектах

В одном дубле на соседней улице проехала карета скорой помощи с сиреной, на втором ее не было. Соединить аудио из этих двух дублей в одну сцену будет очень сложно, если редактор по тем или другим причинам (актерское мастерство, эмоциональность и др.) принял решение использовать материал из обоих дублей. В такой ситуации возможны несколько решений:

Подложить звук сирены в чистый дубль

Найти в библиотеке звуков или записать самостоятельно звук сирены, обработать его таким образом, чтобы он максимально приблеженно звучал с тем, что на шумном дубле и подмешать его к чистому. Теперь звук сирены будет слышен на протяжении всей сцены.

звук в видеопроектах

На первый взгляд может показаться, что это только усугубляет ситуацию, однако на практике это создает ощущение единства сцены и зритель не замечает, что сцена "склеена" из двух разных дублей. Разумеется при условии, что и визуально все идентично (освещение, ракурс, цветовая гамма и т.д.)

Перезаписать всю сцену

Более приемлемое, с точки зрения качества результата, но гораздо более трудоемкое и дорогостоящее решение заключается в перезаписи разговора. Это однако сопряжено с множеством дополнительных действий. Во-первых, для перезаписи необходимо пригласить обоих актеров - они должны иметь на это время, не быть простуженными или не сорвать голос на вчерашнем матче. Само собой они не станут делать это бесплатно. Во-вторых, вам понадобится студия или помещение с мертвой акустикой и необходимое для перезаписи оборудование. Запись должна получиться максимально нейтральная, поскольку в последствии все звуковое оформление сцены будет выстроено искуственно. Если при прослушивании записи речи будет слышно, что она была произведена в помещении, то интегрировать ее в сцену на улице будет невозможно. В-третьих, произведенную в нейтральных условиях запись необходимо синхронизировать с движением губ актеров, а также выстроить в аудиальном смысле всю сцену заново. Все это стоит как времени, так и дополнительных средств.

Попытаться избавиться от шума

С развитием цифровых технологий, появились довольно мощные инструменты по снижению уровня шума в проблемных записях. Этот процесс называется Denoising (деноизинг) и в зависимости от применяемой технологии и алгоритма может быть более или менее эффективным. В общем можно скзать, что эти инструменты хороши для удаления констатных шумов с узким частотным диапазоном, например, шум кондиционера или холодильника. Однако избавитсья от серьезных проблем (ветер, утки),  без побочных явлений (артефактов), деградирующих качество полезного сигнала, таким образом практически невозможно.

Foleys

В зависимости от массивности перезаписи диалогов, возникает необходимость записи синхро-шумов, сопровождающих движения актеров на экране - шаги, перелистывание газеты, попивание чая и многое-многое другое. Своим именем этот процесс обязан звукорежиссеру Foley, который в свое время стал пионером в этой области и первый стал производить полную синхронизацию действий актеров.

Оособенно когда речь заходит о подготовке международной версии звуковой дорожки, оптимированной для последующего дубляжа, объем работ с Foleys сильно возрастает, поскольку все натуральные шумы, содержающиеся в записях диалогов, также будут удалены из этой версии.

Эффекты

К эффектам могут относится как скрип двери, так и пролетающий над головой космический  корабль. В зависимости от жанра, звуковые эффекты могут иметь весьма большую долю в звуковом оформлении картины. Некоторые приходится создавать с нуля, путем комбинирования различных звуков, их специальной обработки и даже синтеза или записи новых. Этим креативным процессом занимаются люди, специализирующиеся именно на этом. Они без труда могут представить себе как должен звучать меч звездных войнов и как добиться желаемого результата.

Другие же эффекты, менее экзотические, к примеру, звук проходяхего поезда, как правило берут из специализированных и коммерчески доступных библиотек звуков, специально созданных для этих целей. В зависимости от объема и качества таких библиотек, они могут довольно дорого стоить.

Музыка

Будь-то документальный фильм, боевик, комедия или фильм ужасов, музыка играет очень важную роль в создании необходимой атмосферы и настроения. Как правило, в больших проектах, музыка специально пишется под определенные и заранее известные сцены. Если речь идет об оркестровой или акустической музыке, то за этим следует процесс записи и сведения композиций. В бюджетных или менее крупных проектах используют уже существующую музыку, приобретая права на ее использование.

Сведение

В процессе сведения все, полученные в результате вышеописанных действий, каналы аудио сводятся в конечный результат, который может быть как стерео дорожкой, так и многоканальным (5.1, 7.1, 9.1) или даже имерсивным (Dolby Atmos, Auro 3D) аудио форматом. В крупных проектах процессу конечного сведения предшествует сведение аудио материала отдельных групп, таких как речь, эффекты, музыка. Это облегчает ориентирование и навигацию в сотнях каналов и способствует более быстрому продвижению проекта.

Залючение

Выше мы ознакомились с типичными этапами и процессами в производстве звукового оформления видео ряда. Однако это только вершина айсберга. В зависимости от качества записей со съемочной площадки, жанра и массштабов проекта, работа над звуком может стать  одной из центральных стадий на пути к конечному продукту. К сожалению, многие начинающие режиссеры недооценивают важность работы звукооператора на съемочной площадке и слишком сосредотачиваются на визуальном образе, что в конечном счете сказывается на качестве звука. Это в свою очередь приводит к росту бюджета и необходимого времени для исправления ошибок на этапе пост-продакшн. Это одна из главных причин, на ряду с более высокими эстетическим запросами, почему опытные режиссеры с мировыми именами уделяют звуку должное внимание - начиная со стадии написания сценария и до последнего дубля.


Если вы находите данную статью информативной и, возможно, интересной для ваших друзей или коллег, то автор будет рад, если вы ею с ними поделитесь или порекомендуете. Вашим комментариям или мыслям на тему я также буду рад.

Если вы не желаете пропустить следующую статью, обзор нового оборудования и другие новости с портала YourSoundPath и хотите быть своевременно о них уведомлены, то рекомендую подписаться на почтовую рассылку с помощью формуляра ниже. Кроме того, подписавшись на рассылку вы сможете заполучить "Краткое руководство по акустической оптимизации помещений", где найдете массу ценной информации и советов.

Подпишись на E-mail рассылку

и получи эксклюзивную возможность прочесть краткое руководство на тему "Основы акустики, психоакустики и акустической оптимизации помещений" 

Я никогда и никому не передам и не продам адрес вашей электронной почты. Вы можете отписаться в любое время.

No Comments Yet.

Leave a comment